2011美国剧情片《日落号列车》中英双字

◎译　　名　日落号列车/日落有尽

◎片　　名　The Sunset Limited

◎年　　代　2011

◎国　　家　美国

◎类　　别　剧情

◎语　　言　英语

◎字　　幕　中英双字

◎IMDB评分 7.7/10 (206 votes)

◎文件格式　BD-RMVB

◎视频尺寸　1024 x 576

◎文件大小　1CD

◎片　　长　91 mins

◎导　　演　汤米·李·琼斯 Tommy Lee Jones

◎主　　演　汤米·李·琼斯 Tommy Lee Jones

塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson

◎简　　介

一个房间、两个大叔，一场啾啾啾啾的深度争论，舞台剧式的电视电影，以及短促而深奥的生死命题与挣扎。 如果没有挂上《老无所依》编剧大名，没有看到汤米·李·琼斯与塞缪尔·杰克逊这两位好莱坞最著名的牛仔与枪手的飙戏片段，不知道有多少人会对这部《日落号列车》产生兴趣，但他是HBO今年的电视电影力作，也有望成为明年金球艾美上的热门剧。

相比早前曝光的2支先行版预告片和片段，全场预告片在场景切换上并未有什么变幻，看来是坚决锁定了单一房间，道具只有沙发、桌子、窗户以及两位戏骨的飙戏，探讨着你相信什么与生命的意义，其中汤米·李·琼斯饰演的白色依然愁绪满怀，而塞缪尔·杰克逊扮演的黑色则时而激烈时而愤怒，充满了神经质，他们互相拷问着彼此的底线，用对话把人物关系与张力推进到高潮。

《日落号列车》根据曾获得普利策奖的美国著名作家、剧作家考麦克·麦卡锡的同名小说、话剧剧本改编，故事充满着黑色幽默与沉默伤感的意味深长，并有点舞台剧的感觉。故事讲述两个普通的无名氏，原作只赋予了他们“黑色”和“白色” 两个代号，他们是截然不同的陌生人：一个黑人宗教主义者和一个无神论的白人教授，在情节展开前，黑人曾从日落号列车的站台前救了要自杀的白人，接下来的所有的内容都集中在纽约一间普通的公寓里，两个人身处绝望的环境下，一起进行了有关宗教、人生、死亡，以及针对白人是否自杀的探讨与碰撞，他们在不同立场上，激烈争论了否有足够的理由相信上帝，一个真的信徒和一个只是想获得救赎的罪人有什么差别。

这部HBO的电视电影由汤米·李·琼斯亲自掌镜，考麦克·麦卡锡为其编写剧本，这不是两位的首次合作，上一次精诚合作还是在科恩兄弟的经典之作《老无所依》中，这一次，剧作家继续编写自己的原作剧本，母题似乎依然与“老无所依”略有类似，只是，电影的形式却是超乎观赏耐心的单调：一个房间、两个男人、黑沉的气氛和绝望的气息，就连两款先行版预告片都言简意赅，场景单一，如舞台剧般靠人物的对话带出处境与生存的焦虑与绝望感。

这部《日落号列车》曾经是部充满争议的话剧作品，这部话剧曾在2006年于芝加哥的荒原狼剧院首演，美国的几大城市报纸对此争论不休，《芝加哥论坛报》的评论家曾怀疑的认为这部作品仅凭对话撑起大局，有失戏剧的传统张力，但麦卡锡的语言太丰富有力，的确弥补了这种不足．《纽约时报》更盛赞这部作品是一部“死亡的赞美诗”。

感随着简单镜头表露无遗，可以得见，这又是一部标准意义上的HBO出品之作。

这是一部类似于全对话＋舞台剧式的小说，话剧中是围绕一张餐桌展开剧情，而从其改编成电视电影，围绕的是一间公寓，毫无场景切换，在视觉耐心上似乎挑战不小，完全要看几乎是两位戏骨的飙戏，无论是绝望还是悲恸，甚至是关于死亡哲学性的思考都需要通过塞缪尔·杰克逊与汤米·李·琼斯单场景下的密集对话展现。

这片如果归类，我认为将其归为暗黑系并无不妥。
因为这是竭力想和现世决裂的宣言，也因为它这么说了——“每一条路都通向死亡，每一段友情、每一种爱都是折磨、失去、背叛、痛苦、苦难、苍老、屈辱、以及久治不愈的恶疾。”
其实我觉得整部片子想说的也无非只有两件事，一件是“天地不仁，视万物为刍狗”；而另一件则是 “生是苦海，死是解脱。”
以至于要再给此片一个更合适西方人的名字， “撒旦的自白”就更为贴切。因为，毕竟很少能看到这么一部片，它能这么明目张胆的、大段的抒发对生的厌恶、神的痛恨，以及对死的向往。
可以说，这是编剧麦考克•麦卡锡在继《老无所依》之后，再一次把视线凝聚在更虚无、更黑色的深渊。在这个故事里，自杀未遂的白人教授被黑人所救，随后他们就一直在简陋的房屋中喋喋不休，探讨生和死，神或魔，意义和无意义，以及世界的本质等等。
而至始至终，这部完全摈弃了干扰性元素的对白剧，给人的感觉竟是——作者让人沉溺在自我毁灭的绝望之中，自己则不厚道的获得了异质的快感和平静。
最明显的就是，全局 “戏眼”完全集中在汤米•李•琼斯所做的长篇告解上。而作为辩论的赢家，他是极端厌世的思辨者，并在结局处成功的拖垮了一个阳光角色的心智（塞缪尔•杰克逊）。
他一直在说：“我渴望着黑暗，我祈祷死亡，真正的死亡。”
或者是，“我希望逝去，永远逝去。”
并深情咏诗般的叙述着“死”对于他的终极意义——“那种黑暗，那种孤独。那种寂静，那种安宁。只是想一想，我的心里就暖暖的。”
他甚至表示，“我不认为我现在的心境，是看待世界悲观。我认为我的心境就如同这世界本身一样。”
但是其实，勘破生死和妄论生死也只有一线之隔，至于此处究竟是什么，我不敢说。我只能说，从风格形式看，影片的确在尽力抛开实相，完成一场生死观的叙事——人物肤色分为黑白，角色名也以黑白代替，包括日落列车，都彰显了它的高度隐喻性。
在90分钟的封闭场景中，在二元对立的模型下——要么一方代表上帝，另一方是撒旦；要么一方代表永恒的虚无，另一方则是现世的喧嚣。
而最终的答案却是：这个世界是一个集中营，智者皆当尽早死去，永生是终极的梦魇。
你又怎么看呢？