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傍晚向日葵 (2023)

剧情　　 509次播放

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追剧君

傍晚向日葵 (2023)

2024-01-08 0 人评论

傍晚向日葵 (2023)

导演: 李旭

编剧: 刘一兵 / 姚婉莉 / 李旭

主演: 娜仁花 / 李玉峰 / 李乐诚 / 牛红涛 / 岳亚琼 / 李旭

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2023-11-30(中国大陆) / 2023-05-05(北京大学生电影节“南国”电影周)

《傍晚向日葵》是李旭执导，刘一兵、姚婉莉、李旭联合编剧，娜仁花主演的剧情电影，该片于2023年5月5日在北京大学生电影节“南国”电影周展映。

该片由大焱地文化传媒（河北）有限公司出品，河北传媒学院摄制，以一种散文诗式的影像表达，传达出生与死的哲学命题。讲述了都市女性徐曼芳在生命最后阶段选择重返亡夫曾经插队的地方，希望在美好的回忆中结束生命的故事。

《傍晚向日葵》曾荣获包括第56届休斯顿国际电影节雷米奖在内的多个奖项，2023年10月15日，影片获得第36届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片提名。

电影《傍晚向日葵》剧情简介

《傍晚向日葵》是以“奈仁”为主人公，以徐曼芳为主人公的都市女性，因身染癌症，毅然离家，返回童年生活过的小山村，带着童年的回忆，终老终生。在乡村，她度过了人生中最幸福的几年，恢复了对人生的激情与激情，同时也体验到了死亡的残忍与刺激。

《傍晚向日葵》从概念到最终拍摄历时四年，李旭以一种似诗似画的手法，探讨生命与生死的哲学课题，带有实验性质，却无刻意之处。李旭表示，从上大学起，他就喜欢拍一些非剧情类的电影，这回他把它当成了自己的处女作，打算把它拍成电影。李旭承认，他初期的剧本更倾向于写实，但他希望把叙述性的文字剥离，用一种宁静而优雅的方式呈现。李旭告诉记者：“在与编剧、摄影、美术等各个方面沟通的过程中，我会把他们内心深处要表达出来的东西，跟各个部分结合在一起，形成一个整体。“更何况，这是一部与以往任何一部电影都不一样的电影，不管是风格还是故事，都很难做到天衣无缝。”

好在《傍晚向日葵》的演员全都是“学院派”演员，这让李旭稍微安心了一些。总之，影片的制作水准非常高，无论是画面，亦或是配乐，都非常的吸引人。李旭解释道：“在拍摄过程中，大家都带着一种狂热，一种对自由的渴望，一种强烈的创造力，一种强烈的进取心。我们非常高兴，非常激动，非常的沉浸其中，久久不能平静。”

《傍晚向日葵》没有明显的外部矛盾，却以徐曼芳为核心，营造出一种独特的艺术空间，从六十多岁女性的视角，探寻身体（疾病）与灵魂（灵魂）的交叠，展现主人公从“寻死”到“向生”的心路历程，观众的情感也随着主人公生命的变迁而起伏，通过电影的过程来思考生与死的意义与价值。

毕竟是一部很有内涵的影片，对于主演的演技，自然是有着极高的要求。李旭指出，影片女主娜仁花很爱看戏剧，她对其中的人物作了许多注释：“巧合的是，娜仁花是蒙古族，在蒙语里是‘向日葵’的意思。

李旭说，娜仁花是一位“用心表演”的演员，“戏中没有外在的冲突，只有自己心里的波动，语言也很少，表达的都是自己的感情。“就好像是在看一部片子，女主角从一个房间到另一个房间，在这15秒钟的过程中，通过肢体的移动，展现出她的魅惑与情节，而娜仁花女士，是让自己进入角色的内心世界。”

有一段画面，是那个男人对着镜子穿着衣服，从平静，到茫然，到暴怒，最后又到精神失常，各种情绪交织在一起，有一种强烈的韵律感，也有一种压抑的感觉，可见徐曼芳的内心有多么的丰富与复杂。李旭开口道：“在外人看来，娜仁花女士就像是面对着一个巨型的摄像机，她看不到自己的脸，也看不到自己的脸，她的所有姿势都是凭自己的直觉做出的，没有什么技巧，只是重复了一次，但娜仁花似乎还不满足，又用另外一种方式，给了娜仁花更多的震惊。“娜仁花女士思考了很久，否则仅靠临时的表演和经验，是绝对把握不住这种生与死的起伏，因此，她将这个角色塑造得活灵活现。”

《傍晚向日葵》是李旭对于“我是谁”、“我从哪来”、“我到哪去”等问题的一种解读。在这个时候，谈论死亡，也是在谈论时间。”

李旭原本想唱一首邓丽君的《小木马》，“《小木马》中有一段歌词，叫做‘骑小马环游地球/上午巴黎/下午罗马/华沙），虽然很欢快，但放到影视作品中，总让人觉得很悲伤，究竟是什么人，能穿越时间和空间？就像是我的一位挚友，有一次，他梦见自己去世的奶奶，拉着奶奶的手，走进了撒哈拉，走进了埃及的一座金字塔。不过，郭老师的歌一天比一天好，《小木马》也让我获益良多。”

《傍晚向日葵》的结尾是一个未解之谜，李旭表示，尽管这部影片从自己的角度出发，探讨了时空和生死，但他也不想给大家一个答案：“我们不会站在讲台上说教，只会给出一个最好的答案。其实，90分钟的影片，我们大费周章地把它看完，只是想让主人公摆脱恐惧与矛盾，不那么复杂而已。就像《卖火柴的小女孩》里写的那样，只要有一根火柴，就会有一个炉子。第二次，她看到了一颗一颗地摩擦着火柴的大树，看到了奶奶，看到了现实和幻想中的奶奶；但是，你要记住，最后一页写着，第二天，这个女孩就会在街上被冻死。《傍晚向日葵》的主人公总是处于一种“死亡”的恐怖之中，唯一能够摆脱它的，就是她自己，在这个过程中，她可能会陷入一种对未来的幻想之中，但却从未脱离过那种黑暗。其实无论在任何情况下，当一个人能够真正做到心如止水，便已经足够了，这就好比一部大结局，主人公一步步走向他的人生，具体如何，还是要靠读者自己去脑补。”

《傍晚向日葵》作为一部探讨生活与人类心灵的文艺影片，其叙事内容并不空洞，以个人的生活体验为线索，反映了时代的发展与人群心理的变化。李旭认为自己对于生死的认识同样与时间相关，所以《傍晚向日葵》是一本非常写实的小说。

影片既展示了妇女在现实中的心理斗争和病痛的抗争，又展示了她年轻时的温馨记忆；一方面，她对皮影戏等传统文化有着浓厚的热爱，另一方面又流露出她在现实生活中无能为力的无奈；这里面有邻居的关爱，有儿子和母亲的友谊，也有人与自然的和谐；这一现象也折射出城市化过程中农村地区“空心化”等一系列问题。

影片将主人公的生命与时代和人文联系在一起，徐曼芳在一个安静的小村庄遇到了影剧画家，看到了生命中美好的回忆和期待。李旭说：“中国的皮影戏是一种非物质文化，而法国的影视博物馆则称其为中国第一部历史纪录片，包含了很多的情节和角色。电影中，透过这种光影，让女人有一种对光和热的追求，一步步走进了时间的长河。正如《卖火柴的小女孩》中所说，人要往前走，往前走，往前走，往前走，总要找到一条道，这个道，便是道。”