大闹天宫 (1961)

导演: 万籁鸣

编剧: 李克弱 / 万籁鸣

主演: 邱岳峰 / 富润生 / 毕克 / 尚华 / 于鼎 / 李梓 / 刘广宁

类型: 剧情 / 动画 / 奇幻 / 古装

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 1961(中国大陆) / 1964(中国大陆) / 1978(中国大陆)

片长: 113分钟 / 44分钟(上集) / 69分钟(下集) / 84分钟(40周年纪念版)

又名: 大闹天宫 上下集 / The Monkey King / Havoc in Heaven / Uproar in Heaven

电影《大闹天宫》的剧情简介：

　　电影《大闹天宫》是万籁鸣导演、上海美院出品的一部2 D卡通影片，分为上、下两部分，1961年和1964年分别创作了上、下两部分，成为了中国动漫发展史上一座里程碑。同名影片《大闹天宫3D》于2012年一月十二日登陆中国，经过影片复原、色彩还原、数码处理和3D效果，改编自一九六四年的《大闹天宫》。影片以孙悟空出生后大闹天庭的《西游记》为主线，以孙悟空大闹龙宫和反天庭为主线，对孙悟空的传说性经历进行了较为聚焦和鲜明的展示。这部电影的颜色浓厚，形态奇特，场景宏大，人物特点明显，剧情曲折曲折，极富特色，被誉为中国动漫的一段不朽之作，是中国动漫的一大经典之作，它是中国动漫发展史上一座纪念碑，它将成为一种对一代人产生深远的影响。据说在傲来国，有一处名为花果山的地方，住着一头猿猴，这头猿猴吸纳日精月华，化作了一头猿猴（邱岳峰的声音），统治着这片山林。为了得到自己想要的宝物，孙悟空孙大圣便偷偷溜进了龙宫，强行将大禹的金箍棒给抢了过来。东海龙王（毕克音）不甘心，便向诸玉帝告状，说这件事是富润说的。玉皇大帝命太白（尚华）降下凡间，封他为王。孙大圣不明所以，兴冲冲地赶了过去，结果只找到了一个马夫。影片以经典《西游记》为蓝本，历经四年时间，于1962年捷克斯洛伐克罗维发利电影节上获得短片特别奖，1978年英国伦敦电影节优秀影片奖，1982年厄瓜多尔儿童电影节第三届三等奖，中国“百花奖”第二届中国电影“百花奖”。《大闹天宫》是一部名为孙悟空的电影，他先是在龙宫中大闹一场，然后在地府大闹一场，夺走了一本生死簿，后来被天庭征召，成为了一名‘毕马文’。后来听说自己地位低微，一怒之下回到了花果山，打败了三个儿子，逼得玉皇大帝册封他为孙悟空，并在天庭建造了一座孙悟空的府邸，负责桃园的经营。他喝多了，破坏了王母娘娘的宴会，还偷偷吞了元始天尊的金丹，成就了不死之身，还机缘巧合之下，在太上老君的丹炉里，炼出了一双火眼金睛。再然后，他大闹天庭，天兵天将，四天王，二十八星宿围攻，都没能将他击败，最后因为和如来的赌约输了，他被困在了五行山上五百年，从此改邪归正。

电影《大闹天宫》延续了之前几个版本的经典套路，给人一种神秘莫测的感觉：一群猴子在花果山上蹦来蹦去，营造出一片生机勃勃的气氛，然后鼓声更急，猴子们举旗成“幕”，“幕”一敛，遮住面孔的袖子又缩了回去，一双充满威严的眼睛四处张望，这位绝世英雄，就这么威风凛凛地出现在了众人面前。出场后，美猴王又演示了一遍羽毛功夫，让这个人物更加深入人心。“飞羽功”是我国传统戏剧中的一项基本动作，被广泛地应用于各个戏剧流派。头戴翎子的，大多是骁勇善战的，凶悍的，也有吕布，周瑜，杨宗保的，都是英姿飒爽的年轻将领。有樊梨花，有穆桂英，有刘金定，有巾帼不让须眉的女子；与汉族之外的番王、番将、邪将、魔王、妖魔等，与其他戏剧相比，京剧讲究的是“俊翎反尾”，而这些羽毛，则是用来装饰番王和番将和妖王的尾巴，以此来区分他们的地位。这不仅仅是一种美感，更是一种增强舞蹈效果，同时也是一种表现角色情绪的手段。在节目开始的时候，王璐就把羽毛拔了出来，拔羽毛，拔羽毛，而羽毛则是用双手去拔羽毛，而女子则是低下头，让羽毛在空中划出一道弧线。“第一局的时候，我用的是孙悟空的身法。他有一种背对着听众的姿势，这样就看不到他的脸了。不过，从这两根羽毛上，却可以看出他此刻的情绪。王璐说道：“我认为老一辈的京剧艺人和他们的导师都很厉害，他们在表演上对技巧的把握很好。”《大闹天宫》是一部戏曲版，与其他戏曲版相比，有着独特的构思：以文臣为原型塑造孙悟空。当了总管的时候，他带着一顶官员的帽子，手里拿着一柄扇子。这把扇子不仅代表了一个人的地位，同时也代表了一个人的个性，在京剧中，人的脸被“延长”了，胡须是嘴的延伸，腰带是腰的延伸，靴子是腿的延伸，头发的摆动是脑袋的延伸，羽毛的翅膀和羽毛的“延长”，可以更好地体现出人物的特殊情感。“他在天上当了官，可他知不知道自己当了多大的官？他不清楚。若是别人当官，就不会把扇子当儿戏了。也只有孙悟空能抱着玩耍的态度，拿着一把折扇在手里摇来摇去。王璐说道：“我就是根据他的这一点，给他量身定做了一种唱歌跳舞的节目，他唱着歌牌，挥舞着扇子，抛着扇子，翻着手腕，玩着扇子，一切都是以孙悟空的角色为中心的。”此程序是由李少春于一九五六年到日本旅游时，借用日本的歌舞伎而成。老者编得很有创意，很有幽默感，王璐的动作也很优雅，手中的折扇灵活地旋转着，像是一只灵巧的蝴蝶，将猴王的骄傲表现得淋漓尽致。这一幕，不仅是男演员精湛的演技，还有两个小角色——监（张飞飞）和大副（梁长宾）的演技，更是让观众们拍手称快。他们挤眉弄眼，缩着肩膀，将两个人在官场上卑躬屈膝，唯唯诺诺，将“不敢说”，“不好说”，“不能说”，都表现得淋漓尽致，让人忍俊不禁。他们强有力的辅助，使我们更加真实地体会到孙悟空刚入宫时兴高彩烈的心情，又对被欺骗的他更加痛心。《西游记》中孙悟空的“锄强扶弱”的个性特征，一开头就表现得淋漓尽致：联合众猴子，赶走了欺负他们的恶鬼。而在影片中，他的这种个性也得到了充分的体现。一开始，美猴在花果山中玩耍，偶尔还会逗弄几只猴子，一副其乐融融的样子。马王（黄嵩）在御马监的强势压迫之下，孙悟空知道了事情的原委，气得七窍生烟，立刻丢盔弃甲，与马王等人大战一场，然后头也不回地出了天庭。“我这次演出，主要是为了表达孙悟空的本性，洒脱、洒脱、不受约束。五百年以后，唐僧将孙悟空从五行山中拯救了回来，那时的他与从前大不相同。王璐说道，“虽然后来他去了西方，获得了更多的自由，但他还是被束缚住了，不会再像五百年前那样无拘无束，没有规矩约束。”