故乡，别来无恙 (2023)

导演: 彭晨 / 王光

编剧: 姚长宁 / 王昱 / 万美俊

主演: 任素汐 / 李雪琴 / 史策 / 王子璇 / 任彬 / 更多...

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

首播: 2023-11-03(中国大陆)

集数: 36集

单集片长: 45分钟

又名: 我在他乡挺好的2 / There Will Be Ample Time

电视剧《故乡，别来无恙》剧情简介:

《我在他乡挺好的》是一部关于外地青年在大都市中流浪的辛酸故事，受到广泛好评。《故乡,别来无恙》，也就是《我在他乡》第二季，唯一不同的是，它的视角换成了《我在家乡过得很好》。《故乡,别来无恙》和《我在他乡挺好的》比起来，就显得有些索然无味了。

这就是编剧和导演的问题了。另一方面，由于创作取向的不同，“我在他乡”题材的作品，如“北漂剧”，已成为一种相对固定的模式；然而，“返乡剧”（这里所说的“返乡”是“回乡还是回乡”）是一种新兴的创作潮流，目前尚处于探索和尝试的阶段，尚未建立起一种有效的写作方法。

以《故乡,别来无恙》为切入点，对“返乡剧”进行了简要的梳理，并对“返乡剧”的研究方法进行了探索。

1 “他乡”之美

“家”和“异地”是个老生常谈的问题。年轻人对“他乡”的眷恋，往往在于“异乡”是一个聚集着更多优势资源的大都市，他们为追求更大的发展空间，选择了离开家乡，去追求自己的理想。自古以来，就有这么多的思乡文学。

在21世纪，“北上广”和“北上广”这两个词在互联网上依然是一个热门的话题。很明显，“逃离北上广”已经成为了主旋律。就拿现在的都市电视剧来说，很多都是北京上海这样的大都市，主角通常都是来自外地的年轻人，而非土著，他们会在大城市扎根，完成自己的理想，并收获一段美好的爱情。这类城市电视剧不再需要刻意强调“逃离北上广”这个主题，这是一种心照不宣的选择，“逃离北上广”就相当于“追求自我”和“实现梦想”。

大城市自然也有自己的烦恼，因此，“逃出北上广”的呼声始终不断，也有一批“沪漂”题材的电视剧，以“北漂”、“沪漂”为题材，讲述大城市“居大不易”的故事，《蜗居》、《北京爱情故事》、《后来的我们》、《我在他乡挺好的》，等等。

胡晶晶（金靖饰演）被上司 PUA，《我在他乡挺好的》

但在很久以前，这种说法并不是主流，“逃离北上广”更多的是年轻人的抱怨，他们最多只能从《向往的生活》之类的慢节目中感受到他们对乡村生活的渴望，而那些“嘴上说着不好听，身体却很诚实”的年轻人，依旧沉浸在“他乡”的梦幻故事中。

2 “返乡”可能是一种潮流

而如今，“我在他乡”独霸一方的叙述模式，或许将有所改变。

在这段时间里，几乎所有人都感觉到了经济的变化，越来越多的年轻人开始怀疑，这座大城市还能不能容纳这么多的年轻人。离开北上广，曾经是一句空话，但现在，它却成了很多年轻人的现实选择。

有一组很直接的数字：北京，上海，广州，深圳，第一次，在过去的一年里，第一次，所有的主要城市都出现了居民数量的减少。虽然京沪的人口数量受到了一定的限制，但“第一次集体失灵”依然是个关键的时间点。这就不可避免地对文学作品中的“故国”与“异地”的变奏产生了一定的影响。

在中国台湾，这一转变的时间提前了，台湾省的青年们比他们更早地感受到了这种“快慢”之间的差距。六十年代至八十年代，台湾的人均国内生产总值以每年7%的速度快速成长，那时候，有一句话说得好：「台湾的钱淹了脚眼」，用来描述台湾的经济繁荣。这是台湾人最富有的一种说法。然而，在2000年之后，台湾的经济却因为种种原因，逐步步入了一个相对稳定的发展阶段。一九九○年台湾国内生产总值为内地百分之四十三点八，到2020年仅为百分之四点一；自2010起，台湾大学毕业生工资基本没有增加，“青贫世代”也随之出现。台湾省部分主要城市的人口减少情况相当严重，例如台北市登记的人口，去年就降到了二百五十万以下，是三十八年来最低的一年。

在经济下滑的大环境下，青年“逃离他乡”与“归乡”的趋势，折射到台剧的创作上，便是近年来台湾新地方戏的盛况。其主题大概是指青年在“他乡”奋斗不顺之后，重返家乡或家乡，寻找自我，寻找内心的平衡和和谐。《花甲男孩转大人》在豆瓣上的冷门高分剧，《俗女养成记》的豆瓣高分剧，《有生之年》，还有《村里来了个暴走女外科》，都是这一类。

《村里来了个暴走女外科》的照片，就是这么回事。

在大陆或将有“返乡”倾向的情况下，“返乡剧”已成了一种新的写作取向。在“扶贫”的命题作文之外，还有影片《一点就到家》（也可以说是命题），《去有风的地方》，《故乡,别来无恙》等等。

3 “返乡”动因分析

既然如此，如何拍摄“返乡剧”呢？

第一点不难理解，因为它把“返乡”的动因，亦就是“逃离他乡”与“逃离”的动因相结合而成。实际上，他把“居大不易”这个“不易”写得很真实，很细腻，很有感触。而大都市中的“居大不易”，其题材已十分丰富，例如：阶层流动困难，房价居高不下，生活压力大，竞争激烈，“996”，内卷化，亚健康，诸如此类。

《我在他乡挺好的》之所以广受欢迎，主要是因为它用贴近、真实和详尽的生活细节，将异乡人奋斗的酸甜苦辣都展现出来，而非只停留在口号上。虽说是“我在他乡”，但是上半部分的故事情节却可以用来作为“逃离他乡”的动因。

《一点就到家》里，刘昊然扮演的是一个优秀的、野心勃勃的青年，他想要抓住机会，但很快就被抛弃了，他无法接受自己的失败，不得不“逃离他乡”。在《去有风的地方》中，徐红兵的“逃离”，最直接的原因就是她最好的朋友的死，这其中有很大的巧合，但是酒店的时钟，却为许红豆“逃离”提供了一个很好的理由。

许红豆觉得自己的人生，就好像时钟上的一根针，没有停下，却又可以随时被人取代

《故乡,别来无恙》讲的是四位在成都一同成长的女孩，分别是张沛（任素汐），李雪琴扮演的吴芸，苟丹丹（史策扮演），王子璇扮演的董家希（王子璇），他们分别在北京与上海两地工作，却因为各种原因先后“返乡”，经历了从陌生到陌生的转变，在故乡发现了全新的可能性。

这是一部长得还不错的电视剧，以女性为中心，以话题为主线，再加上任素汐和史策这两个实力派演员，让观众们吃得津津有味。但是，与《我在他乡挺好的》等其他“返乡剧”的成功之作比较，其“返乡”动机的表现却有所欠缺：时而有点夸张，时而又太过平淡。

举个例子，一个在上海奋斗的网络博客作者苟丹丹，“返乡”是因为丈夫出轨，为了平息自己的情绪，逃离成都，试图“偷摸”去成都。后来，苟丹丹得知自己有了身孕，丈夫跑到成都要求她原谅，苟丹丹伤心地拒绝了，第二天，两人就约好了在民政局办理离婚手续，却被告知丈夫酒后驾车去世，登上了娱乐热搜榜首，她点开一看，竟然是关于苟丹丹老公去世的事情。

这条微博已经霸占了一整天的热搜。

不得不说，这场战斗的地点，是经过精心策划的，也是经过精心策划的。戏剧是存在的，但是，对于小说中人物“返乡”的动因，却并不具有普遍意义。

董家希是最后一位“返乡”的，故事的重点是她在北方漂泊的艰难。可惜的是，董家希的北上经历，因为缺少鲜活的、贴近生活的、戳人的细节，所以她的“北上”情节并不怎么出彩，反倒是她回到成都之后的经历，显得更加鲜活。

董家希在社交平台上，将母亲拉黑了。这种细节是正确的，而不是充分的

而张沛由于所在的保险经纪公司将在成都开设分支机构，于是她“勉为其难”地返回成都；吴芸的母亲是成都人，但是她的家乡在铁岭，她被成都的一个街道办事处录取，于是就呆在了成都。

刘雪琴饰演的吴芸，只是一个最底层的小职员。在现在看来，这就是所谓的“体制内”。

从这个角度来看，作为“返乡剧”的《故乡,别来无恙》的创作者，其创作意识却显得不够明确，不自觉地就把“逃离他乡”和“返回故乡”这两个主题进行了具体化。但也可以说，这是一部很有特色的电视剧，但付出的代价就是，剧情还算过得去，但共鸣却很弱。

4 “返乡”的现实含义

“返乡剧”的另一个创作实质，就是要呈现“返乡”的意涵，也就是「家乡」究竟能够为“返乡”青年带来什麽，而这些都是大都市所没有的。

“踩一捧一”这种行为，实在不可取。将大城市美化，将自己的家园美化，既不符合实际，又会让故事看起来不真实。就连《去有风的地方》里的云苗村，都比中国百分之九十九的村庄都要好，风景优美，有丰富的旅游资源，又临近热门的旅游景点，剧中还毫不掩饰云苗村的“陋习”。

《故乡,别来无恙》在这方面也表现的很好。故事一开始，张沛依然被父母无私的爱所打动，泪流满面；而在最近的情节中，家长们毫无界限的行为，更是让张沛有种喘不过气来的感觉。

回到成都的张沛刚哭着跟父母说了对不起

比如没经过张沛的允许，就拆开了她的包裹，这是张沛寄来的一台美容仪器，张沛妈妈想到了另外一件事，就把责任推到了张沛身上，“你不找男朋友，我想你父亲和我，都没教好你。”

张沛的母亲有时候让张沛有种“窒息”感

因此，“返乡”并非一种永久的“开关”，似乎只要一回到家乡，所有的人生问题都会得到解决。

只不过，这种“返乡”的理想性，在“返乡剧”中，也是一种共同的特征，台湾的“返乡剧”也是如此。尤其是在感情方面，更是如此，一旦回到自己的家乡，百分之百的可能会遇到一个英俊、正直、美丽的爱人。这应该是为了增加故事的趣味性，但更多的却是一种怀旧的感觉。就当是一位年轻的演员，向他送上了祝福。

《故乡,别来无恙》一书中，先后出现了四位女性和四段情感线索。可以说，这就像是在看一部“梦幻”的偶像电视剧，成都有多少返乡的年轻女孩，偶遇了这么多的单身直男和帅气的男生？

任彬扮演的谢阳，也就是张沛的老朋友，对她表白

总而言之，太过梦幻、太唯美、太虚无缥缈的爱，不能组成“返乡”的真正含义。“返乡”到底意味着什么？

大陆「回乡」文学作品中的“返乡”含义，都是「回归的成功」，也是“成功学”的一种复制，在都市无法达成的理想，回归家乡、农村，也能达成；在都市不行，“返乡”，就能取得成就。

在《一点就到家》里，魏则仕在咖啡生意上取得了巨大的成就，同时也带动了农村的发展；在《去有风的地方》中，谢之遥与许红豆在农村也获得了成功，并带动了农村的发展；《故乡,别来无恙》目前的剧情，也预示着接下来的发展：四个妹子，在经历了一些挫折之后，终于有了新的职业发展方向。

这种“回归成功”的说法，真的可以说服观众吗？很多年轻人都对“内卷”感到厌烦，不愿意被“成功学”的评估系统束缚，他们很清楚，“返乡”的可能性很小，而且，二线城市都很“卷”。所以，他们要换一种方式，不是“躺平”，而是“不内卷”，能不能成功，能不能过上平凡的生活？

张沛带队来到成都，队伍里喊着“卷翻成都”

从这个意义上说，台湾“返乡剧”表现了一种平民化的视角。《俗女养成记》和《有生之年》虽然也有自己的理想主义，但都有一个共同点，那就是接受普通人的生活，而这份幸福，已经渗透到了电影的每一个细节之中，成为了他们的价值观，这也是一种安慰，让那些已经筋疲力尽的年轻人，重新回到自己的家庭，也是一件不错的事情。

正如《俗女养成记》的作者兼导演严艺文所言：「我绝不会去写那些励志的，追逐梦想的小说喔！不好意思，我不是要嫁给总裁，也不是要开什么文艺咖啡厅，更不是要回家乡弘扬自己的文化，我才不会这么做，我要的是尽可能的接近现实。甚至在大结局的时候，你还在为她的未来担忧。但至少，她过得很幸福，这就足够了。”