傍晚向日葵 (2023)
傍晚向日葵 (2023)
傍晚向日葵 (2023)
导演: 李旭
编剧: 刘一兵 / 姚婉莉 / 李旭
主演: 娜仁花 / 李玉峰 / 李乐诚 / 牛红涛 / 岳亚琼 / 李旭
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-11-30(中国大陆) / 2023-05-05(北京大学生电影节“南国”电影周)
《傍晚向日葵》电影的剧情简介：
《傍晚向日葵》是一部以娜仁花为主角、以徐曼芳为主角的城市女人，她在罹患癌症后，毅然选择了离开，回到她少年时代居住的村庄，以一种对自己的青春记忆结束自己的一生。在乡下，她在那里度过了一生中最快乐的岁月，重新找回了对生活的热情和热情，也体会到了死亡的残酷和激动。
《傍晚向日葵》从构思到最后的摄制，用了四年时间，李旭用一种散文般的图像表现方式来探索人生和死亡的哲理问题，既有试验的成分，也没有故意的成分。李旭说，从上大学开始，他就偏向于不讲故事的影片，而这一次，他也将其作为自己的首部长篇影片，并将其作为一部影片来进行尝试。李旭坦言，早期的脚本偏向现实主义，但是他想将叙述性的语言抽离出来，以一种安静而优美的艺术手法表现出来。李旭对记者说：“在跟编剧、摄影、美术等各个部门交流的时候，我要向主要演员讲解他们心中所想要达到的那种抽象的感觉，然后再将各个部门拼接起来。“而且，这部新的影片和之前的影片完全不同，很难将它的造型和剧情完美地融合在一起。”
还好《傍晚向日葵》剧组都是“学院派”，李旭心里也踏实了不少。最后，这部电影的质量还是很高的，不管是摄影还是音乐，都很有感染力。李旭说道：“你们拍的时候，都是一种疯狂的感觉，追求的是自由，是一种很强的创造性和积极性。我们写的很开心，很兴奋，很投入，很久都没有回过神来。”
《傍晚向日葵》并无强烈的外在冲突，但以徐曼芳为中心，构建了一个特殊的艺术空间，以60多岁妇女的角度，探索其身（病）与精神（灵）的重叠，揭示女主角由“寻死”到解脱“向生”的心灵历程，同时，观者的情绪也跟着主角的人生变化而波动，并在观看影片时对生死的意义和价值进行思索。
因为这部电影很有深度，所以对演员们的要求也很高。李旭表示，电影中的女主角娜仁花非常喜欢看戏，并为剧中的角色做了不少注解，「说来也巧，娜仁花是蒙古族，蒙语中的「葵花」。」
李旭形容娜仁花是「用心灵演出」，「剧本里没有任何外部矛盾，只有内心的波澜起伏，而且台词不多，表现的就是个人内心的感受。“就像电影里，女主从一扇门走到另外一扇门，在十五秒的时间里，她要用身体的动作，表现出自己的魅力和剧情，娜仁花小姐则是让自己冷静下来，沉浸在人物的心灵里。”
其中一个场景就是那人对镜打扮，从冷静到迷茫，再到愤怒，再到崩溃，包含了多种情感，节奏感很强，心情也很低落，可以看出徐曼芳内心的丰富和复杂。李旭说道：“从旁观者的视角来看，娜仁花小姐是站在一面巨大的摄像头前，她看不清自己的表情，也看不清自己的面部，也看不清她的面部，她的面部表情，她的动作，她的动作都是按照自己的感觉去做的，没有任何技术含量，只做了一遍就够了，可是娜仁花却并不满意，她换了一种风格，让娜仁花更加震撼。“娜仁花小姐想了很长时间，要不然光凭她的临场发挥和丰富的经历，根本无法驾驭生死之间的大起大落，所以，她给了这个人物一种灵动的感觉。”
《傍晚向日葵》是李旭对“我是谁”，“我从哪来”，“我到哪去”的一种诠释，“电影里有一段话，说的是‘生死无隔’，我想，我们的劳动，我们的成就，我们的快乐，我们的快乐，都是关于时间的。生死的讨论，就是在讨论时间。”
李旭本来打算用邓丽君的歌曲《小木马》来结尾，“《小木马》里面有一句话，叫《坐着小马去世界各地/早上去巴黎/下午去罗马/去华沙），听起来很欢乐，但用在电影上，就显得有些伤感了，到底是谁，可以无视时空？比如我的一个好友，他曾经说过，他曾经做过一个梦，梦到她已经过世的祖母，她和她的祖母手牵着手，然后她就来到了撒哈拉，下一秒又来到了埃及的金字塔里。但随着郭先生创作的歌曲越来越好，这首《小木马》也让我受益匪浅。”
《傍晚向日葵》的结局是开放的，李旭说，虽然电影是以他的视角来看这个世界，探索时间与死亡，但他并没有要回答所有人的问题，“我们不是在黑板上讲课，而是在做一个简单的解答，一个完美的结局。事实上，我们大费周章地看了90分钟的电影，也就是为了让主角从害怕和纠结中解脱出来，少一些纠结。如同《卖火柴的小女孩》中描述的一样，当她看到了一支火柴，便看到了火炉；第二回，她又看见了那棵树，她擦着了一根又一根的火柴，她在真实与虚幻的世界里看见了祖母；不过，别忘了，书的末尾还说，那个小姑娘次日就被冻死在大街上了。《傍晚向日葵》中的女主角始终被一种名为“死亡”的恐惧所包围，只有她才能从这种恐惧中解脱出来，而在这段时间里，她或许会进入一种充满了希望的虚幻世界，但她并没有真正地离开那片黑暗。不管什么时候，只要你能放下心中的烦恼，那就是最好的结果了，就好像电影的结局，主角一步一步地朝着未来走去，至于未来会变成什么样子，那就让观众们自己去想象了。”
《傍晚向日葵》虽然是一部关于生命意义和人性灵魂的艺术电影，它所展现的故事并非虚无缥缈，而是通过个体的人生经历，折射出了社会的发展和群体心态的变迁。李旭说，他对死亡和死亡的理解也是和时间有关的，它包含了很多方面，《傍晚向日葵》也是一部现实主义的作品。
这部电影不仅展现了女性在现实生活中内心的挣扎与疾病的挣扎，也展现了她青春时代的温情回忆；它表现出对诸如影剧这样的民族文化的强烈喜爱，同时也表现出面对现实处境的无可奈何；它包含着邻里间的相互关怀，母子之间的友爱，也包含着人与大自然的融洽；同时也反映了在城镇化进程中，随着时间的推移，乡村的“空心化”等一系列问题。
电影中的影剧将主角的人生与时代、人文联系起来，在宁静的山村里，徐曼芳遇见了影剧艺术家，看见了生活中美丽的记忆与期望。对于这个安排，李旭表示：“中国的皮影是一种无形的遗产，但是法国的电影博物馆却把它叫做中国最早的一部影片，里面有故事，有剧情，有人物。在影片中，通过这样的光线与光线，让女性有一种追寻光明与温暖的直觉，一步一步地进入到历史的长河中。就好像《卖火柴的小女孩》里说的那样，一个人想要走向光明和黑暗，走向另一个世界，就必须要有一条路，而这条路，就是一条路。”
除皮影外，电影中还有向日葵，绿草，以及变幻不定的色彩，金色的向日葵，在落日的余晖中，灿烂的盛开，李旭想以向日葵的形式，向太阳表达自己的人生，表达自己的敬意。
